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「為什麼要放棄一個case快二十萬的高薪？」
「因為，我想要為台灣的歷史做點事。」做過原畫、美術指導、作畫監督，也擔任過迪士尼「小美人魚」、「大力士」、「夜行神龍」以及「史比狗」等電視卡通在台執行導演的杜福安，參與台灣、日本、歐洲多個國際合作的卡通作品，業餘曾在東立漫畫、兒童日報、國語日報畫過漫畫......，做了二十多年的資深卡通人，別人覺得他的工作很棒，既能賺錢、又能提供全球兒童趣味和幻想。
杜福安卻覺得，五十歲以後畫的「台灣歷史」，才是他真正的創作。
一九九四年的夏天，杜福安參加自立晚報報社所舉辦的台灣歷史課程，才第一次感受到台灣歷史的豐富，心裡暗暗下了想用漫畫畫台灣歷史的決定。他現在的工作室，就在家中客廳旁的角落處，小小不到兩坪的空間，除了漫畫手稿和卡通原畫外，堆疊攤放著一層層厚重的書籍圖冊﹔《台灣的史前文化與遺址》、《台北市考古遺址調查與研究》、《台灣先住民腳印》......，書的頁面，都被他用滿滿的紅線與有色標籤，又是圈又是畫的，像是恨不得將所有關於台灣的歷史知識，通通都收入他的腦袋中。
「要是畫卡通，幾支筆和紙稿，再加上一些想像力和專業就夠了。」
為了能盡量詳實地描繪出台灣從一千八百年前進入鐵器時代，如何學習煉鐵及運用鐵器的過程，杜福安以台北縣八里鄉十三行遺址為基礎，翻閱快四十本相關考古文物，不斷與中研院負責考古組主任劉昌益等人討論，才終於畫出先民煉出第一塊鐵的畫面。
因為個性較安靜內向，也因為過去卡通製作工作多半是一人獨立作業，杜福安說話時總是細聲而害羞的，但說起台灣歷史漫畫的工作，語氣卻相當堅定而自信。
「即使是衣服紋飾、船的造型細節都要根據歷史文獻，仔細詳實的畫......，因為畫的是台灣的歷史啊。」杜福安說，希望能用精緻的圖像畫面、人物情節，喚起台灣下一代，對歷史及國家主體性的興趣與認識。
「這段期間，很多漫畫家朋友問我，幹嘛不畫可以賺錢的商業漫畫，畫這種歷史漫畫，既吃力不討好，又賺不了錢......。」就因為這樣，杜福安習慣在頭部綁上一條原住民巾飾，將整個腦袋瓜頂包住，「防止頭腦因為腦壓過高，會爆炸掉。」杜福安以漫畫人的手，一筆一劃地完成歷史探索的艱難工作。
◆ 這是漫畫工作者杜福安的部落格
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